《采莲曲》古诗批注

采莲曲 唐代:王昌龄 荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开.乱入池中看不见,闻歌始觉有人来.译文:采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中,仿佛一色,少女的脸庞掩映在盛开的荷花间,相互映照.混入莲池中不见了踪影,听到歌声四起才觉察到有人前来.注释:罗裙:用细软而有疏孔的丝织品制成的裙子.一色裁:像是用同一颜色的衣料剪裁的.芙蓉:指荷花.乱入:杂入、混入.看不见:指分不清哪是芙蓉的绿叶红花,哪是少女的绿裙红颜.闻歌:听到歌声.始觉:才知道.

《相和歌辞采莲曲》是中国唐代著名诗人、监察御史储光羲的一首诗作.独游淇河,借淇河美景抒发一种从官场的勾心斗角的纠葛与无奈中超脱出来的淡淡的喜悦之情.题注:该诗在《乐府诗集》中题目为《江南弄》.相和歌辞:乐府歌曲名

采莲曲 李白 若耶溪旁采莲女,笑隔荷花共人语. 日照新妆水底明,风飘香袂空中举. 岸上谁家游冶郎,三三五五映垂杨. 紫骝嘶入落花去,见此踟蹰空断肠. 【赏析】 采莲曲,古曲名.王琦注:“《采莲曲》起梁武帝父子,后人多拟之.”这首诗是李白漫游会稽一带所作.诗人栩栩如生地刻画了吴越采莲女的形象.将她们置于青翠欲滴的荷叶丛中来烘托渲染,又用游冶郎的徘徊搔首来反衬她们的娇美,使用乐府《陌上桑》写罗敷的手法而更加委婉传神.采用民歌体裁,却不简单模仿,有青出于蓝的艺术魅力.

王昌龄《采莲曲》(其一) 吴姬越艳楚王妃,争弄莲舟水湿衣.来时浦口花迎入,采罢江头月送归.第一句:吴姬:名字,越艳:越国非常漂亮的女子;吴姬是越国一个非常漂亮的女子,嫁给楚国王子做王妃 第二句:采莲的时候因为摆动莲舟而弄湿了自己的裙衣,从此句可以想象出一个及其美丽的女子在船中拨动船桨的娇美动作!第三句和第四句,分别用花和月来衬托女子的美貌 这首诗主要描写了女子吴姬的美貌,其他的花、月、舟 、水这是来衬托她的

荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开.乱入池中看不见,闻歌始觉有人来.这首写的是采莲少女,但诗中并不正面描写,而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写,巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为

粉光花色叶中开,荷气衣香水上来.棹响清潭见斜领,双鸳何事亦相猜.

菱叶萦波荷风,荷花深处小舟通.逢郎欲语低头笑,碧玉搔头落水中.白居易这首诗描写的是一位采莲姑娘腼腆的情态和羞涩的心理.前两句写风中婀娜舞动的荷叶荷花,从荷花的深处有小船悠然划出,画面充满了动感.“菱叶萦波荷风”,在碧水荡漾一望无际的水面上,菱叶荷叶一片碧绿,阵阵清风吹来,水波浮动,绿叶随风摇摆,菱叶在绿波荡漾的湖面上飘飘荡荡,荷花在风中摇曳生姿.正因为绿叶的摇动,才让人们看到了“荷叶深处小船通”.荷花深处,暗示了荷花的茂盛、广阔,而“小船通”,则告诉我们有人有活动.这就像一组电影长镜头,先见一片风光,然后将人物活动呈现在其中,给人以真切感.

1、理想的境界 现实的不容,使朱湘转而塑造理想的生活.采莲本身就是一种超脱的境界,轻松、洒脱,不为人为而纷纭、复杂.《采莲曲》很自然地写到了这一优美别致的自然环境:微风拂柳,荷叶映翠,夕阳西下,金波粼粼……“荷花呀

采莲曲(王昌龄)荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开.乱入池中看不见,闻歌始觉有人来译文采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中,仿佛一色,少女的脸庞掩映在盛开的荷花间,相互映照.混入莲池中不见了踪影,听到歌声四起才觉察到有人前

朝代:唐代 作者:王昌龄 原文:荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开.乱入池中看不见,闻歌始觉有人来.鉴赏:这首诗写的是采莲少女,但诗中并不正面描写,而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描

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